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原文出處 ] http://community.pia.jp/stage_pia/2017/12/46nocturn.html
「音樂劇《夜曲nocturn》」自2017年12月14日（周四）至18日（周一）止，於東京市東京藝術劇場Play House上演。本作品將1986年初演、扉座劇團橫內謙介創作的劇本《夜曲 縱火狂勤的溫柔之夜》改編成新的音樂劇，這次的改編為岡本貴也、導演為西田大輔、音樂則由YOSHIZUMI負責。
究竟會變成什麼樣的作品呢…. 我們在排練的初日邀請到原作橫内謙介、導演西田大輔、飾演主角縱火狂勤的川村陽介、飾演教唆勤去縱火的謎樣少女小夜的井上小百合（乃木坂46）等人，來談一談排練初日的感受、對這次音樂劇的改編、原作的誕生秘密等。
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「為何寫出這樣的故事呢？」
問：今天是排演的第一天，大家好像都讀過腳本了，有什麼感想呢？
井上：一個人讀劇本的時候，還不太能理出個頭緒。雖然曾試著自己找出答案，今天大家一起讀過劇本之後，就覺得那個沒有必要了。我都跟大家講了，大家都回答：「看不懂也無所謂哦」。
川村：因為是一個很不可思議的題材。
井上：對，所以要怎麼體驗出那個，考慮到樂在其中這件事才是重要的吧。儘管我在腦海中也描繪出小夜的樣貌，跟大家一起演戲的過程中，也會明白那一點吧。
川村：我在獨自閱讀腳本的時候，也是到處散落著看不懂的部分，無法整理統合起來。不過今天跟大家一塊兒讀劇本時，就產生很多「原來如此啊！」的理解領會。應該說那是目前為止沒出現過的感覺嗎？任由周圍擺佈就會變得快樂的樣子….。在家裡思考時以完全不同的風格說話的自己，於是擅自決定「把這個當成作業的話就不幹了」（笑）。
問：「聽從擺佈而變得快樂」是什麼樣的感覺呢？
川村：因為自己將隨意創造的登場人物聚集在一起，本來就有很多道理說不通。而那個部分被我們創造成不是用頭腦思考，而是用心靈感受的東西，如果藉由「怎麼樣啊？」而去做的話，必定會感覺到成功的。
問：橫內好像也參加了共讀劇本，感覺怎麼樣？
橫內：感覺很不錯唷，雖然尚未聽到音樂，也有不了解的部分，我還是很期待。
問：好像加強了戀愛故事的感覺？
橫內：確實以現在來講的話，我大概會覺得「是不是在那個地方多寫一點好了」。可是自己原本不認為這是一個愛情故事，這也是第一次上演時所注意到的事情。那時勤是六角精兒、小夜是中原三千代扮演，有個場景是他們兩人互握著手哭泣，我就「咦？」很驚訝地想著：「中原三千代做女主角了呀」（笑），因為這些都是演員讓人注意到的地方呢。
問：西田想要將這部作品打造成什麼風格呢？
西田：我把橫內老師的腳本重讀一遍後，想要把它再度與現今的時代連結起來，我在想橫內老師是否考慮今後會發生什麼事。
橫內：我壓根兒沒想過（笑）。
西田：（笑）可是我也把自己想像成（像勤一樣的）「地痞無賴」，兩人一同探尋「為何寫出這樣的故事呢？」，想著是否有機會可以思考那種事情。
問：橫內對於自己所寫的書，像這樣讓新一代來扮演詮釋有何看法呢？
橫內：聽了今天的共讀劇本，也發現了連自己都覺得「真是無聊的話語啊」。要是我自己來做，大概會把它整理好。可是那個剩餘的部分，有讓人覺得丟臉的部分、也有好的部分，我一邊想著一邊聽到了。明明就想著「現在的話可以更俐落地總結歸納吧」，卻又另外想「但是搞不好那時候我們所做的戲劇比較合適吧？」。
問：當時的氣氛就這麼遺留下來了呢。
橫內：當時自己真的摸索了很多，導致傷痕累累呢。那時候因為製作了這部作品，所以現在就可以看得出來有很多變成這樣的部分。
問：順道一提這個劇本是以什麼風格寫出來的？
橫內：我在高中時代看了Tsuka Kouhei（譯註：原籍韓國的劇作家金原峰雄）的戲劇後感到「好厲害！」，於是開始模仿他的劇作。因為在高中演劇被表揚稱讚了，所以就一直從事戲劇工作。可是Tsuka Kouhei的文風太過於強烈，開始模仿後就僅止於模仿而已。於是在寫這部作品的時候，就是我在思考無論如何都應該改變的時刻；因此就再度注意到古典…、歌舞伎、莎士比亞等等「這些都是戲劇嘛」。剛好那時候剛認識了花組芝居劇團的加納幸和，因為他在做新歌舞伎，初次演出便讓加納扮演黑百合的角色，也從他那裡學習到很多東西。那些東西影響到了這部作品，可說是創造出了「話語」吧。那個時期流行的戲劇並非劇情故事類，對我而言這也是變成轉機而書寫出來的作品。
這個時代裡做《夜曲》的變化
問：橫內對於這次演出有沒有「希望能夠這樣做」的東西？
橫內：我剛才就在想這件事，那次初演時也發生莫名其妙的事情，那時候我覺得「特殊的東西」被社會排除在外了。後來就出現一個叫做宮崎勤的犯罪者，那也是「勤」使我感到詫異的東西。
西田：聽過宮崎勤這個人嗎？
川村、井上：沒聽說過。
西田：宮崎勤犯下「連續誘拐幼女殺人事件」之後，就開始引發各種事情了。
橫內：從那時開始就變成幻想與現實之類的東西混淆在一起了，在那之前這種事件是因為「特殊的東西」而演進的，宮崎勤事件發生後大家就停下來了。於是知識分子或是理解時代潮流的人，提出較為貼近宮崎勤的想法。所以在初演的時候將勤作為「被排除在外的人」，起用了外表看起來很危險（笑）的六角精兒。
（譯註：宮崎勤於1980年代末期連續綁架殺害4名4歲至7歲之女童，他妄想吃掉女童屍體可令其爺爺復活，日本法院對他作心理評估也發現他患有精神人格障礙，2008年6月17日被處以絞刑）
由他（川村）這樣的好男人來演的話，也許能夠表現出更現代的孤獨感與無法滿足的東西，所以寫出這套劇本後這31年來可預期另一種展開方式。然後小夜由最前端的偶像團體所屬的她（井上）來扮演，若能表現出現代感就好了。
問：妳們兩人對於這套劇本感覺到什麼樣的風格？
井上：感受到了不可思議的緣分。初演的時候我尚未出生，但是就像現在所說的那樣，在這個時代由我扮演能出現一些意味，並且把這些意味傳達出來就好了，我會加油的。
問：關於小夜這個角色，有沒有感覺到什麼？
井上：最初讀了劇本後，只覺得勤位於「蚊帳之外」，但是或許大家都在蚊帳之外吧。每個人都感到孤獨，每個人的情況都不同，我就想到了這些事情。
問：川村的看法呢？
川村：說來我繼承了以前的作品，擔任勤這個主角還是會有壓力。但是身為2017年版《夜曲》的勤，可以坦率地把自己交給大家、受到大家影響，感覺到在舞台上活下去就好了。但因為這是具有美麗詞藻的劇本，所以我想要一點一點、珍惜地把那些詞藻說出來。
問：對於先前提到勤那樣的地方有何感覺？
川村：縱火不就是犯罪嗎？所以縱火時的狂妄是必要的，一般在說話的時候瞬間要讓觀眾感受到「火好像要點著了」、「怎麼覺得好噁心」、「怎麼覺得這個人很討厭」類似這樣的東西，不過真的是接下來才能體會得到了。
問：西田對於川村和井上期待的地方是什麼？
西田：這兩位的年紀相差了一輪，如此一來他們經歷的時代還是有點差異，感覺也會有差異呢。所以同樣的話說出來，聽取的方式也會不同，這樣的兩人組合在一起就會出現很多有趣的東西。當然我會希望「想要以這個風格進行」，同時也想跟他們一起探求不明白的東西。這次的《夜曲》絕對是跟以前不一樣的東西，我希望他們兩人共同創造出讓人感覺「喔～」恍然大悟的瞬間，這是我首先想找出來的目的之一。
問：最後請主演的川村給讀者們說幾句話。
川村：為了讓這部30年前的作品，歷經時間的淬煉後也能獲得「這次的《夜曲》也很棒呢」的評語，接下來的排練我會努力加把勁。這部作品充滿了相當不可思議的氣氛，所以說不來劇場的話就不會知道「總覺得不錯吶」，請各位務必來劇場觀賞！
