[文章出處：https://nogizaka-journal.com/archives/for-someone-wakatsukiyumi.html]
[譯註：此文乍看下像是令人不屑的開課文，細嚼後才發現原文作者「黑夜行」把若月佑美剖析得通透極了。旁徵博引出她過往的採訪記錄，彷彿手法老練的廚子般，一刀一刀將最肥美的精華呈現在讀者眼前，因此翻譯出來與各位共享。小弟不才，若有疏漏錯誤，煩請各方先進予以指正]
若月佑美將在11月底畢業，在她畢業之前，想要寫下關於她的記事。心裡雖然這麼想，卻始終感覺到有點困難。提到原因，接受採訪的她並不太願意講出自己的事。雖然這是發自筆者眼底的判斷，但若月佑美對他人之事觀察得非常入微，並將之以正確的詞句表達出來，但關於自身卻沒有多說什麼。當然，一段採訪總有其主軸走向，「要介紹若月佑美的觀察才能傳達若月佑美這個人」也有採訪者這一方的企圖吧。
譬如，筆者想引用以往她對成員評價的部分文字：
『（秋元真夏）平常真的很認真，抱持著很高尚的理想。因此當她自己無法做到那個程度的時候，她會自責並扛起全部責任。（中略）為了不把那種消極的一面表現出來，她真是專業呢（笑）。』（《BRODY》2016年6月號／白夜書房）
『（生駒里奈）有著帥氣模式、可愛模式、純真模式等各種樣貌，而且她能夠任意切換自己心中的開關唷。但是她雖然擁有各種開關，也有全部都崩塌的時候。』（《BRODY》2017年12月號）
『（堀未央奈）她是那種不知道「這個時候自己被要求的就是這個吧」而認真去做的人，（中略）她也是把真實與謊言一起呈現給別人看的人』（《BRODY》2017年12月號）
『（星野南）例如，她使用手部的方法很女性化，對於寶特瓶的拿法不是緊緊地握住，而是用指尖圈住的唷。』（《BRODY》2018年4月號）
若月佑美也曾說過，秋元真夏實際上不認為自己很可愛、堀未央奈真誠表現出內心毫無看輕他人之意。這些的確是近距離接觸這些人時，可能會注意到的事情；可是若月的厲害之處在於她能夠把這些特徵，對於沒有近距離接觸偶像的飯迷以「啊！我明白了！」的實感表現出來。像星野南的「女子感」藉由握住寶特瓶的方式表現出來的地方，幾乎所有飯迷都未曾見過如此的場面，因此無法加以判斷。但是她這種「啊！我明白了！」讓人覺得很有說服力的描寫，這一點實在是很優秀。
此外，不僅僅是個別的成員，她也是非常客觀地審視「乃木坂46」這個團體。被其他記者問及在偶像戰國時代成立的乃木坂46成長的理由，以AKB48為首的「動」的團體爭先恐後，她以「我們只不過填補了空隙」來分析以「靜」作為代表的乃木坂46之後，再加上這樣的說法：
『另一個是不可思議的安心感：在乃木坂的成員之中，很多人並沒有表現出爭鬥心。成員本身的關係很良好，也沒有上下從屬關係，關於這一點我並不覺得有什麼，像這種稀鬆、平靜的氣氛也有點隱隱約約地藏在演唱會裡。』（《BUBKA》2017年10月號／白夜書房）
像這樣的方式，若月佑美總是在看自己以外的「何人 / 什麼」。原乃木坂46成員橋本奈奈未以其敏銳的觀察力捕捉到成員和團體，若月佑美也以毫不遜色的水準觀察事物。因為有這樣的理由：
『由於我對自己的存在具有自卑感，所以想找出別人的優點，並希望將之成為自己的東西。（中略）如此一來，我認為自己也會改變的，所以從初中開始就時常在觀察別人了。』（《BUBKA》2017年10月號／白夜書房）
在乃木坂46裡，有很多像西野七瀨和齋藤飛鳥那樣，掩蓋不住強烈的消極負面個性因此沒留下什麼印象的成員；若月佑美似乎也是一邊拖著消極態度一邊生活下去。所謂「為了改變討厭的自己而磨練觀察的眼力」，與看似消極卻沒有為了「改善」而採取積極行動的兩人（西野和飛鳥），是截然不同的作法。假如她們兩人是讓自己順應情況的人，若月佑美就是自己去改變情況的人吧。
若月佑美留給大家「努力的人」的印象，生田繪梨花在乃木坂46裡是被稱為「努力的天才」的成員，即使在努力這一點若月佑美並非壓倒性地引人注目，不過在不持續努力就無法生存的偶像界這種嚴厲殘酷的環境中，她看上去像是比別人持續加倍努力的人。
在某個電視節目中，占卜師曾經對她說：「妳是在馬的旁邊以同樣速度奔跑的人」。
『其他人都乘著馬所以很快、很輕鬆，拜託他們就可以把事情辦得更順利，聽說自尊會妨礙自己，我想這是正確的』（《日經娛樂！Idol Special 2018春》／日經BP社）
像這樣的發言，可能會被理解成她不擅於努力。所謂的努力，不是魯莽胡亂去做就好了，而是必須精確地完成。也許有人認為這是因為笨拙而做不到，不過在其他訪談中她是這麼說的：
『雖然一直支持我的飯迷可能不願意去回想，可是有了那些經驗才有今天的我，這一點是無庸置疑的。在遲到的時候，大家都從1努力，但是我必須從10努力的意識到現在仍然沒有改變。』（《日經娛樂！Idol Special 2016》／日經BP社）
筆者並非從成立初期就喜歡上乃木坂46，所以關於她的醜聞並非直接得知，僅有接觸電影《悲しみの忘れ方 Documentary of 乃木坂46》才知道的程度的知識。所以我也不知道那件醜聞在團體裡揚起多少程度的波紋、帶給成員們多少的辛苦。但是作為她的自覺，應該也有「既然給妳們添了麻煩，就不能依賴妳們了」的意識吧。
「我喜歡聽別人講話，予以肯定或者建議；但假如你認同我所說的話，我就會感到很抱歉。」（前述《日經娛樂！Idol Special 2018春》）像她這樣的發言，或許亦是基於同樣的理由。當然應該也有「既然給你添了麻煩，就想還給你」這樣的心情，這種心情應該就是她「努力的原動力」，我想這應當就是她積極去發揮客觀地看待乃木坂46這個團體和其他成員的力量。
當然若月佑美在加入的當時也曾為了自己而努力：
『1期生每個人都是從同一條起跑線出發的，在這裡如果用高速檔往前衝的話，或許會改變些什麼，或許自己也能往上爬，一想到這樣就抱著必死的決心去努力了。』（《BRODY》2018年6月號）
到現在秋元真夏一談到她：「我擔心的是那種犧牲自我的人」（《BUBKA》2018年12月號），一開始她作為偶像就想讓自己進步，這是當然的，當時乃木坂46未成氣候的狀態下，如果最初的努力可以大大地改變未來，任誰都會有這樣的感覺吧。
但是，這種心情沒有持續太久。
『1期生就是一群天才的集合，（中略）眼見周遭都是這樣的天才，我真是覺得太痛苦了』（前述《BRODY》2018年6月號）
「偶像性」到底由什麼產生的，有著各式各樣不同的意見。在這之中，包含了不是光靠努力就可以獲得的天賦資質，很多人應該都會同意這樣的觀點。即使不擅長跳舞和唱歌，即使不太會說話，世人總把「壓倒性的五官臉蛋」、「導致成為偶像的故事」、「即使犯錯也能被原諒的可愛」之類的東西列為「偶像性」而給予高度評價。在這樣的世界裡，「努力」沒有太多可以參與的空間。
經歷了這樣的經驗，我覺得她一點一點地改變了。她理解了自己所追求的東西，並且意識到去填補那個角色。
『但是我想在這個團體中，無論誰見到都容易理解成「像男人一樣被依賴的人」那就好了。最近我也融入吐槽角色，而且這種角色的成員，也更能夠享受演唱會，所以我自己覺得沒有偶像般的可愛也無所謂了』（《日經娛樂！Idol Special 2015》）
像這種客觀性，應該也是透過持續觀察他人才培養出來的。作為乃木坂46成員而存在的自己，該如何行動才是最好的，由自己的框架中大幅度展現出來，並且朝向她捕捉到的方向轉移，後來對於她的活躍應該帶來很大的影響。
秋元真夏以這樣的方式談到她：
『（若月佑美）為了別人，就算她自己無法接受或者有其他的想法，她也會說：「那麼我們就按照這個模式來做吧」，她是能夠如此思考的人。我認為她在藝人裡是很少見的類型。』（前述《BUBKA》2018年12月號）
記載這段發言的《BUBKA》2018年12月號為了若月佑美畢業這件事，集合了若月佑美、秋元真夏、櫻井玲香、中田花奈等4位合稱「女校四重奏」的成員。關於她的畢業，「女校四重奏」的成員事先真的毫無所悉，與其他成員相同的時機才得知的。對於與其他三人離別，提到「絕望地寂寞」的若月佑美也因為如此，決定在歌曲節目集中之前的11月份畢業。隨著見面機會的增加，也許可能會萌發「我想在團體裡多待一會兒….」的心情。
對於這樣的她，「女校四重奏」的其他三人反覆出現「是最後一次了！」的反應。因為若月總是在思考周圍其他人的事情，所以她們三人出現「最後一次就順著自己的任性不是很好嗎？」的反應。筆者引用其中之一：
『秋元：明明妳不用再背負那麼重的東西了，因為是最後一次了。已經是最後了對吧？
櫻井：秋元她說得對呀！為何妳直到最後都是這樣呢？
若月：不，也許….我本來就是這種人。如果換成我知道真夏即將要畢業了，我就會說：「到中間來，正中間」。
秋元：好像會那樣做，我懂了。
若月：「都已經最後了，妳來站中間吧」，我很討厭讓周圍的人想到那個。
秋元：現在我們就這樣做了（意指把若月放到中間）』（前述《BUBKA》2018年12月號）
作為「乃木坂46的若月佑美」，一直在調整全體平衡的她，如果離開了「乃木坂46」這個框架將會變得如何？當「理所當然這樣做」的框架消失時，「若月佑美本人」會更強烈地出現嗎？縱使離開團隊的遺憾是在所難免，對於她的畢業，以筆者個人來說更關心那些部分。
