Seishiro（編舞家）
人在虛榮心作祟時就會變成贗品
比起矯揉造作的美麗
我更想導引出那個人所擁有的資質
《大影響家》的「超高速舞蹈動作」以及《同步巧合》的「柔和的當代舞蹈」，Seishiro所傳授的舞步連續2年引導乃木坂46步向巔峰。身為守護著成員的編舞家，同時也是站在同一個舞台的表演者，他如何看待她們呢？
人生的舞蹈接力賽
問：你從幾歲開始接觸舞蹈？
答：初3時開始接觸嘻哈舞、鎖舞、地板霹靂舞，20歲來到東京開始學爵士舞、芭蕾舞、現代舞。
問：來到東京時已經下定決心要走上舞蹈這條道路嗎？
答：是啊。起初漫無目的，都在網咖裡過夜（笑）。過了一個多月後去舞蹈教室上課，那裡的老師注意到我，叫我「下星期的課程來幫忙代課」。
問：2015年你好像在全日本規模最大的舞蹈競賽「Legend Tokyo」以最年輕之姿奪下優勝。
答：那次比賽是一次機遇，讓我明白了自身的存在價值。前一年雖然拿下東京地區第1名，卻因沒有拿到全國優勝而懊悔。在人生當中，我非常討厭「敗北」這兩個字。
問：所以隔年拿下了全國優勝？
答：是呀，有幸獲得審查員投下有史以來最高的得票數，實在很感激。
問：真是厲害呀（笑），所以開始跟演藝圈搭上關係了？
答：我從玉置成實、卡莉怪妞（凱莉葩繆葩繆）、E-girls的Flower的演唱會擔任伴舞和編舞開始的。雖然乃木坂46的《大影響家》由我負責，不過工作人員得知我的契機，大概吧，大概是有我出現的音樂錄影帶。我覺得他們見到的作品，應該是那支在鎌倉光明寺拍攝的《邪淨朱佛》。這段視頻大量參考使用了各個藝人的MV，是2017年1月的作品。
問：《大影響家》於2017年發行，所以乃木坂46團隊的手腳真是快呢。我稍後再請教關於《大影響家》和《同步巧合》的事，先請你談一談《Sing Out!》。
答：我和池田一真導演商討的時候，得出了「類似70～80年代的女性革命，射出奮起女性的強韌」這個提案。一真他告訴我，他也想加進一群人舉起拳頭的表演，於是準備了50名舞者。只不過對我而言，不只是表現出堅強女性的形象，使用裙子的舞蹈動作等，我也不想忽略掉女性的高雅。我和一真是第2次合作，我們一起製作作品時雖然很隨興，還真像靈魂伴侶般的存在呢（笑）。這回我和他也保持密切的聯絡，一真是我目前為止遇過最細心的導演。即便如此，他也會採納我的意見。像這回我希望讓齋藤飛鳥秀一段獨舞，於是一真想到將聚光燈打在她身上，我再從那邊把成員放進去。
問：接下來一邊實際看著視頻，一邊麻煩你解說（播放視頻）。
答：（26秒～）從這邊開始成員在聚光燈下跳舞，每個人各有其個性，雖然也有一種孤獨感，但彼此支持打氣。
問：副歌出現柔和的舞蹈動作，進入第2段（1分45秒～），飛鳥在正中間跳著，其他成員在兩側像是畫圓圈般跳著舞。
答：這是用飛鳥作為主體的時光流逝，以及世間的時光流逝。飛鳥雖然很糾葛，卻一點一點逐漸在自己身上找到堅強。於是，她突然意識到可以依賴其他人。
問：就是1分57秒的鏡頭。
答：然後飛鳥仰躺上去（白石麻衣和生田繪梨花緊握的手），這個比喻人生中會遇到各種貴人相助，自己活著才有意義。
問：也就是人與人之間的關係呢，你在現場會向成員說明這些嗎？
答：並不會，因為一真的看法是「想藉由舞蹈跑接力賽」，我則希望能在那個接力賽中描繪出像女性般的人生圖畫。放入3人或者2人由我來決定，在這裡我想要勾勒出堅強生活的女性形象。不過，那個時候我都沒有對成員說什麼話。只不過，在孤獨之中全體成員一起跳舞（第2段的副歌，2分28秒～），或許就是作品之中的飛鳥所期盼的世界也說不定。
問：假如真是那樣，也許那是她本質的部分。
答：這回我跟飛鳥討論了很久，飛鳥她非常慌張不安，她說「就算我沒站C位，作品也會流傳於世不是嗎？」。不過，我一直對她灌輸「不論哪一支MV，並不是非要那個人站C位才有辦法完成這支作品」的觀念。深入談了這些話之後，她就真的盡全力加油了，甚至連微小細節都非常講究。飛鳥的優點是，她能夠理解藝術這種東西。
問：怎麼說呢？
答：她會站在第三者的角度來旁觀整件事情，好的意義來說她非常高冷，這一點我也有同感。她雖然身處偶像界，卻令人感覺不是生活在夢幻裡。也就是說，倘若不了解弱者的感受，她是不可能做得到的。飛鳥她很嫻熟於掌握負面情緒，那既是她的強項，對一般人來說也是很重要的，因此這一點飛鳥她非常明白。關於（第2段結尾的間奏的）獨舞我也給了她很多指導，平常練習時明明跳得很好，等我一開口「那麼，跳給我看吧」一下子就跳錯了。不知何故飛鳥的素質沒有顯現出來，我就對她說「因為要給我看所以跳不出來，人在虛榮心作祟時就會變成贗品」，接著又說「妳別打腫臉充胖子，按照妳原來的樣子就行了」。比起矯揉造作的美麗，我更想導引出那個人所擁有的資質。就飛鳥的情況而言，她應該以Center的立場把體貼弱者的溫柔表現出來，我認為那就是這回的任務。
問：的確，整支MV給人的印象就是用溫柔拍攝而成。還有沒有其他印象深刻的地方？
答：（2分52秒～）成員和50名伴舞一邊圍成圓圈、一邊退場出鏡的地方，剩餘飛鳥一個人，為了不跟任何人碰撞而讓她們退散了。一看到這個大家會不明就裡，其實這裡是地獄（笑）。
花費了一年才完成
問：接著要請教關於其他歌曲，Seishiro初次替乃木坂46編舞的《大影響家》覺得如何呢？
答：重點擺在高速舞蹈動作，做不到的成員接連出現，甚至也有人哭了出來。無論是在和乃木坂46首度一同合作的意義上，或者在能夠奪下唱片大獎的意義上，這是一首值得深入思考的樂曲。她們在唱片大獎節目上的表現真令我感動，動作太整齊了，讓我大感驚訝。
問：真是完美呀。
答：跳了一年，終於在年尾時完整地把作品完成，彷彿又跳了一次《大影響家》。
問：至於《同步巧合》如何呢？
答：那個時候我和（白石）麻衣討論了相當久，因為發表那首曲子時有人要畢業，想要表現出目前為止曾走過的歷史。所以我安排了一段獨舞給生駒（里奈），也對麻衣說「希望妳回想起過去種種，開心的事情不是有2成、難過的事情不是佔了8成嗎？」聽了那些話，她馬上就吸收進去了。麻衣身為表演者真的很棒，在好的意義上來說，她能夠以戲劇化的方式抓住要領。女性會有想陶醉於自我的瞬間，難過的時候想做悲傷的自己，一旦要求她去想像那番情境，她當下便能理解且毫不遲疑地表現出來。
問：唱片大獎正式上場前，Seishiro好像加入乃團的圓陣聲援了呢。
答：是呀，大家一起手牽手向右手施力，那份力量經過傳導後最後來到自己的左手，那種合而為一的感覺很棒。也許看起來很漂亮，卻是一件很重要的事。表演《大影響家》前我告訴她們「對表演來說最重要的就是坦率正直地生活，雖然妳們都是偶像，在我眼裡卻只是個人而已。不夠完美也好、有嫉妒心也好、身為表演者無法抑制情緒也無所謂，我期盼妳們把生活中所感受到的東西轉化成動能，盡全力去跳吧」。
問：有了你這一番話，正式演出就像吃了定心丸一樣。最後，請問你覺得乃木坂46的優點是什麼？
答：我認為她們很清楚什麼是「乃木坂46的風格」，她們非常懂得將自己楚楚動人之美，漂亮地以某種角度呈現出來。她們甚至也很吹毛求疵，自己會提出「我把臉擺在這個角度沒問題吧？」。我認為那種講究是件好事，而且也是靈活的想法，所以讓她們強烈地展現自己的風格吧。
（2019年5月17日於東京都內採訪）
