『TV LIFE No.22』2020年11月號 ― 對前來看個展的諸位感受到「偉大的愛」：伊藤萬理華專訪翻譯

 

萬理華開過第2次個展之後，今年秋天起作為女演員擴大了活躍的領域，讓我們來聽聽她決定再度和根本宗子搭檔合作，參與新舞台劇作品的幹勁。

 

問：上一回採訪妳是在今年的正月號，萬萬沒想到世間上出現這麼劇烈的變化呢。

答：真的如你所說呢！如果按照平常這樣的話，我認為明明還可以做更多事情….。不過我一邊尋找現今能做得到的事情，一邊著手完成眼前的工作。

 

問：尤其最近經常可以在網路新聞等地方見到萬理華的名字。

答：那是因為我接演的作品，恰巧同時一口氣發佈消息而已（笑），實在覺得很感激他們。

 

問：其中之一的作品就是這回根本宗子創作的舞台劇，妳接續根本前回的作品《如今、做得到、拚盡全力（暫譯）》出演。

答：前作對我而言可說是一個轉機，是一齣影響巨大的作品。一開頭我扮演的篠崎有一場唱歌的戲，我對歌唱並不在行，老實說曾想過「為何是我？」（笑）。不過看過歌詞、思考過那場戲的氣氛之後，我就想著「拚全力去演吧」。根本導演感覺到我的心中擁有篠崎的特質要素，真是太厲害了（笑）。

 

問：這回接演《給最偉大的愛》，也是來自根本導演的指定？

答：是的，我在居家自肅期間情緒很低落，什麼都不想做。在那種時刻根本導演跟我說「看一下這個」，推薦一些舞台劇給我看。雖是網路播出的作品，看了之後使我充滿活力，心想「我自己也得這麼做！」。後來我接到了Web雜誌「榮譽」（譯註：根本宗子邀請許多舞台劇界人士共同執筆撰寫的網路收費專欄）的連載，以及這一回的舞台劇邀約。前部作品落幕後想著「有朝一日還想跟她共同合作」，結果不到1年就再度提出邀約，實在很開心。

 

問：既然看了內容很期待，讀過劇本之後有什麼印象？

答：第一點是我很認同其演員選角，唯有現在才能以這套演員陣容配上這個內容。我覺得根本導演目前所感受到的一切都真實地呈現在作品之中，身為傳達她的想法的演員，我認為最重要的是自己能和根本導演對話到什麼程度，並且相互理解對方。

 

問：妳想要怎麼詮釋自己的角色？

答：比起塑造並融入角色，我希望把我在台詞對話中所感受到的想法原封不動地表演出來。根本導演她以伊藤萬理華的形象寫出這些台詞，如果觀眾可以不逃避地聆聽每一句台詞的話，我會很高興的。

 

問：關於現場直播表演這件事呢？

答：我對影像拍攝也有興趣，所以非常好奇會在什麼樣的布景下採用什麼攝影作業方式。由於必須採用和平常舞台劇不同的拍攝影像傳播出去，我希望能將攝影機與自己合而為一。

 

問：排練完全採用遠距視訊，和其他演員面對面是在正式上台的前一天呢。

答：很不妙！（笑）可是每個人的條件都相同，我認為不會出現某人進度落後的問題。既然這是第一次，希望大家一面齊心互助合作一面努力表演。

 

問：最後請教妳有沒有什麼關於作品名稱「偉大的愛」所感受到的小故事？

答：現在最先浮上腦海的是我的個展，除了一起創作的夥伴，乃木坂46的成員也前來捧場。在陳列自己作品的空間裡，最喜歡、最尊敬的親朋好友共聚一堂….，只能說這就是愛了。從事電影導演這一行的人，在自己拍的電影上映時必定也會有同樣的感觸。在那個小小的藝廊空間裡感受到各方人士的愛結合在一起，因此這部作品也包含了這一點。

『Up To Boy』2021年1月號 ― 開始的暗號：佐藤璃果專訪翻譯

 乃木坂46新4期生個人寫真系列最後壓軸的是璃果，團體內唯一岩手縣出身，令人印象深刻的是她通透雪白的肌膚，以及宛如砂糖糕點般一碰即碎、軟綿綿的感覺，必定加推的19歲！！

乃木坂46是一個很了不起的團體，我想把它的優點傳遞出去

問：攝影結果覺得如何？

答：整體來說算是復古的氣氛，花朵和洋裝也非常漂亮，我覺得很開心。另外，得知攝影師及造型設計師都是我的老鄉，相當輕鬆愉快地參與拍攝工作。

 

問：璃果是團內第一位出身於岩手縣的成員，從小孕育妳長大的地方是怎樣呢？

答：自然資源很豐富，星空也非常美麗，上課時還會出現鹿和熊。

 

問：熊！（驚嚇）順便問一下美味的食物是什麼？

答：糰子或麻糬非常好吃，因為出產稻米所以有許多稻田。外婆家就是農家，我也曾經去幫忙收割稻子，不是用收割機，而是用鐮刀動手割，非常辛苦（笑）。

 

問：學校離家裡很近嗎？

答：初中還沒有那麼遠，所以用走路的方式上學。可是高中用步行的話要耗費1小時，所以父親開車接送我。順便說一下，走路到離我家最近的車站要1個鐘頭（笑）。

 

問：厲害了（笑）。東北地方令人印象深刻的是冰天雪地，冬天感覺像什麼樣呢？

答：小時候每年都有積雪，所以會在家中的庭院造出雪屋和溜滑梯以便遊玩。或許大家對冬天的雪印象很強烈，其實岩手的夏天也很炎熱，沒有地下室所以無處可躲….，我對東京的氣候舒適度感到很吃驚。

 

問：這樣的璃果想加入乃木坂46的契機是什麼？

答：縱使我很喜歡偶像，對自己卻沒有自信心。我曾經尋找過遇到全新自我的機會，當時甚至還跟學校的老師討論過海外留學，要是沒通過甄選的話說不定會出國留學。

 

問：這次甄選對璃果而言真的是一個轉折點呢。璃果歷經坂道研修生後進入乃木坂46，研修生的時候有沒有什麼印象特別深刻的事情？

答：從開始舉辦研修生全國巡演之後，在訓練課程中初次使用（繡有自己姓名的）背心。以前播出前輩們上培訓課程的影片作為範本，見到大家都穿著姓名背心跳舞，我就在想哪一天我們也能擁有自己的姓名背心。因此第一次收到這種背心，感覺自己已經被認定為坂道成員之一，所以非常高興。

 

問：從今年春季起妳身為16名4期生之一，開始跟著活動後經過了大約半年，大致上已經融入並習慣了吧？

答：最初加入的11位4期生和我們新4期生之間有1年的差距，當然也不是毫無膽怯。外界將我們視為「16名4期生」，使我獲得勇氣，每天努力奮進。新4期生也歷經坂道研修生1年間的密集訓練，我想我可以活用這個部分。

 

問：TIF（譯註：Tokyo Idol Festival之縮寫）演唱會和《乃木坂短劇》等16個人一起活動的機會增多了，請跟大家分享一下妳們和11位4期生之間的小故事？

答：關係很好的林（瑠奈）和掛橋（沙耶香）經常聊天，我也混進她們的圈子裡。此外（筒井）彩萌和（北川）悠理可能波長的緣故，大方穩重的感覺和我相似，跟她們在一起覺得很安心。還有真佑糖（田村真佑），因為她總是打扮得很可愛，當我誇她「妳今天也很可愛呢」的時候，她就會誇讚我「又說我可愛了，妳真是個好孩子呀」令我很高興。

 

問：聽到妳順利地融入她們之間就令人放心了。請說說妳對今後演藝活動的幹勁？

答：前一陣子初次在白石（麻衣）的畢業演唱會體驗到乃木坂46的演唱會，重新感受到乃木坂46是一個很了不起的團體。演唱會中沒有上台的成員們聚集在休息室的監看螢幕前，一面觀看一面掉眼淚。大家談論白石的時候，這種溫柔和煦的氣氛是獨一無二的。只要看到前輩的表現力、關係等就變得很幸福，於是想要讓大家進一步深入了解乃木坂46的優點。為了達到這個目的，我也希望能盡一點力量，希望自己能成長得更多、更加展現自我。

 

問：有沒有具體想要展現的個性？

答：個性….怎麼說呢，4個新4期生的人設雖然都很濃烈，卻不知道自己的展現要點是什麼（汗）。看到前輩們每個人都擁有自身的優點，上節目時都能顯露出來。所以我想一邊挑戰各種事物一邊尋找，為了好好展現出來我會加油的！！

『Mynavi News』2017年7月17日 ― 把《電波少年》的製作手法帶入偶像綜藝節目？！：毛利忍專訪翻譯

[原文出處：https://news.mynavi.jp/article/tvyanokoe-16/ ]

萬眾矚目的電視節目背後有導播、製作人、節目企劃編劇、腳本等工作人員，我們懷著對於專業人士的敬重，尊稱他們為「電視人」。這個連載訪談單元「電視人之聲」即是透過訪問創作者的真實面目，探尋電視節目的有趣之處。

 

今天要採訪的電視人，即為日本電視台《AKBINGO!》、《NOGIBINGO!》、《KEYABINGO!》等偶像節目系列的毛利忍。讓偶像們挑戰自身並不熟悉的綜藝節目，同時拍下她們的身姿，他說這是自己曾經待過傳說中的節目《電波少年》所使用的手法。

 

毛利忍

1967年出生，東京都出身。慶應義塾大學經濟學系畢業後，於1990年加入日本電視台。到了體育運動局、社會情報局之後，調動為製作人員，參與過《1億人的大提問？！忍氣吞笑》、《電波少年》。後來以《AKB1點59分！》為發端，陸續製作出《AKBINGO!》、《NOGIBINGO!》、《KEYABINGO!》等偶像綜藝節目，2015年起調派至Hulu。

 

問：本連載上回採訪了朝日電視台的保坂廣司，雖然他說自己很喜歡偶像節目，但他發現偶像擁有飯迷這種「絕對的顧客」的同時，電視節目也具備了傳達給大眾的使命。保坂想了解一下二者難以兼顧的糾葛，以及偶像節目在企劃之外需要注意的問題。

答：當然，偶像節目絕對希望能讓飯迷看得開心。我所製作的 AKB 和坂道系列的無線電視節目，也必須讓飯迷以外的觀眾能夠欣賞。不過我並不怎麼覺得飯迷喜歡的內容和其他觀眾會出現任何差異，因為「讓不是飯迷的人也能知道 AKB 和坂道女生們的優點」，我抱著這種想法來製作這些節目。也許大家都認識一個偶像團體，但是觀眾並不知道其中每個人的特色和人設。所以我盡可能藉助這些節目，把「這個人有這種魅力」透過電視傳達出去，因此倒也沒感覺到偏離目標的壓力。

 

問：擴大飯迷群、引導出偶像的魅力，這就是替飯迷服務。

答：當然不能變成被飯迷厭惡的節目，可是即便如此，這些節目也經常飽受批評呢（笑）。節目經常把成員弄哭，但絕對不是因為討厭那個成員，而是為了表現出她的優點才這樣，「這是為了幫她加分喲」我希望為自己這樣辯護（笑）。

 

問：正式演出時很嚴格的 Women Rush Hour（譯註：以下縮寫成WRH）村本大輔在成為《AKBINGO!》MC主持的記者會上，成員仰慕地說他「其實私下裡特別和善溫柔」。

答：那個是「妨礙營業」（笑），因為他被大家討厭比較好。我選擇偶像節目的 MC主持人的時候，考慮到盡可能貼近觀眾的視線。為了達到這一點，我認為不太喜歡偶像的人比較適合。他們對成員各自的特色和人設全然不知，從零開始了解的過程就跟非飯迷的觀眾一模一樣。另外在 WRH 接手之前，《AKBINGO!》是由不良少年 Bad Boys 擔任 MC主持。雖然那是「偶像和暴走族」完全相反的組合，WRH 也表現出非常突出的一面，順利激盪出化學反應。

 問：擔任《NOGIBINGO!》MC 主持的猥瑣岡田，和清純派偶像完全相反呢（笑）。朝日電視台的保坂先生說過，搞笑藝人明明都是以「我就是我」作為職業基礎標準，然而他從主持偶像節目的搞笑藝人口中聽到「我是為了那些女生們而做的」這種話而大感訝異，為什麼會有這樣的心境呢？

答：當然因為他們是搞笑藝人，還是想提高自己的知名度。等到一起共事之後，漸漸喜歡上她們，反而變成「想把我所認識的這些女生的優點傳達出去」的心理。那是電視節目的基本特性，即使不是偶像，也想要把最近聽到的有趣話題、好吃的拉麵等傳達給別人的心情很相似。所以我認為他想把自己知道的、覺得有趣、感動或是生氣的事，傳遞給大家。

 

問：了解其人設之後便萌生愛意。

答：一開始被討厭的猥瑣岡田也漸漸地喜歡上她們，一起和我去參加乃木坂46的演唱會，看到成員們在《NOGIBINGO!》表演過的哏也使用在演唱會的MC談話之中，然後猥瑣岡田高興地對我說：「毛利，《NOGIBINGO!》的那個哏，她們用上了呢！」（笑）。對於他這種表現，身為製作人的我也感到很欣慰。

 

問：這些當偶像的女孩子，當然一開始都是綜藝節目的外行人。對於像她們這樣的新手，你總是給她們提出建議嗎？

答：我經常對她們說的話是，總之站上打擊區的次數十分重要。如果是自己的常規節目，有很多機會站上打擊區。但如果到其他綜藝節目作嘉賓，就像作為「代打」上場，必須賭上一把，在那種情況下很難揮棒擊出好球。然而在自身的常規節目中，有許多擊球的機會，因此可以盡情地揮棒。其中我還會對她們講另外一點，「接話的時候不要說出普通的事」。譬如說吃了東西之後， MC主持人詢問「怎麼樣？」，只會回答「好吃」是不行的，應該經常思考在「好吃」這句話之前多加一些料。就算回答得不怎麼有趣也無妨，只要跟別人不一樣，比如「很好吃，像媽媽做的蛋包飯一樣」也行得通。因為從這句話裡可以感受到這個人受到媽媽的細心呵護而長大的，進而感受到背後的故事。

 

問：如此一來，MC主持人也可以藉由這個話題延伸出去。

答：說得也是，如果回答「很好吃，我想包裹著這碗飯睡覺」，人設不就顯現出來了嗎？在不斷拋哏接哏的過程中，一邊思考著自己的答案一邊表演的人，和怠惰地接話的人，兩者成長的方式截然不同。

問：長期參與偶像節目的製作，你認為誰朝向綜藝藝人的方向轉變最大？

答：是峯岸南（AKB48）吧。咪醬最初也是普通的中學生，然而她對拋哏接哏的研究最厲害。她曾經說過，「我看了節目播出後就想『啊，這種評論會出現在字幕上』，印象深刻、簡短的評論很容易剪輯進去」，那樣的人果然會成長。

 

問：她現在能在綜藝節目中獨當一面了。

答：不只是接話題，她還會研究「那個東西為什麼會火熱起來？」。

 

問：《AKBINGO!》之後接著製作了《NOGIBINGO!》，對於 AKB 和乃木坂，發揮她們各自的特性分棲共存嗎？

答：開始做《AKBINGO!》之前，秋元（康）老師跟我說：「我只希望你答應我一件事，我不要符合大家期待的腳本，總之希望她們認真去做，因為那才是 AKB」。我始終遵守著這個約定一路走來，所以話說回來，我把《電波少年》做導播的那一套製作手法帶入偶像的領域了。把藝人逼迫到某種狀況下會演變成什麼結果，那種方案計劃完全一致。後來《NOGIBINGO!》開播之初，乃木坂還沒有紅起來。由於她們是 AKB 的官方競爭對手，節目主題是「假如和國民偶像 AKB做同樣的事，乃木坂也能成為國民偶像嗎？」，因此在《NOGIBINGO!》第一季，「胡鬧躲避球」和「誠實將棋」等企劃和《AKBINGO!》是一樣的。只不過乃木坂擁有著清純的形象定位，經過粉末和奶油炮攻擊之後，我們收到了不少飯迷強烈的抗議斥責（笑）。但是被奶油炮擊中的白石麻衣說出「謝謝你們」，實在是神反應（笑）。就這樣以「下猛藥」的方式進行節目，但是從第二季開始，我們考慮到還是想做出延伸乃木坂之優點的企劃，從中誕生的是「妄想點播」。乃木坂的女生應觀眾的要求進行演出，由於她們精緻的容貌及精湛的演技令人著迷，一下子衝高人氣，這個環節單元到了第8季依然很受到歡迎。在這樣的過程中，《NOGIBINGO!》以外貌和演技為重點的企劃變多了，相反地活動身體四肢的企劃也減少，變成和《AKBINGO!》各自不同的節目而成長。見到兩個團體出現文化差異，簡直就像培養生物般，非常有意思。

 

問：確實感受到成員們的成長呢。

答：是的，所以我才說跟《電波少年》很像。

 

問：確實，《電波少年》見證了初出茅廬的搞笑藝人不斷成長。

答：偶爾做總集篇時回頭看看過去的 VTR，心裡就會想「他們成長了啊」。

 

問：毛利從2年前開始調派到 Hulu去了，到底目的在什麼地方呢？

答：AKB集團果然擁有龐大的飯迷數量，對於直播服務來說是很重要的顧客群體。

 

問：畢竟他們會為了內容付費嘛。

答：在這種情況下，我現在的工作基本上就是一面和日本電視台的無線電視節目聯動，一面製作 Hulu的節目內容。

問：像這樣出現新的平台之後，今後偶像節目會加速發展嗎？回到最初的話題，在無線電視播出的偶像節目必須意識到面向大眾，可是像 Hulu 這種直播的話，就可以製作面向硬核飯迷的節目了。

答：我也是認為會變成那樣。如果是Hulu的話，必須製作出讓飯迷滿意、願意付費觀看的內容。在《NOGIBINGO!》裡有一個名為「NOGI ROOM」的單元，由成員穿著睡衣閒聊，是專門為了Hulu網路平台而製作的。那是毫無表演的演出，晚上聚集在某個成員家裡，大家看了《NOGIBINGO!》的播出之後天南地北閒聊。基本上什麼都不會發生（笑），也沒有主持人的區隔，總之大家有一搭沒一搭地說話。在每一集節目尾聲播出一點點，完整版則透過直播。看起來沒有什麼內容，但改由網路平台就變得很有趣。一開始「NOGI ROOM」的收錄拍攝，我和乃木坂營運方的今野（義雄）一起看過，我記得今野對我說：「毛利，這個很新鮮呢，連我都沒有看過成員們這種姿態，搞不好這個也不錯」。

問：如果舉出毛利迄今為止受到最大影響的電視節目，會是哪一個呢？

答：對我來說果然是《黃昏喵喵》（富士電視台，1985～1987年）吧。當時我還是高中生，受到了很大的衝擊。以前在電視上出現的偶像，簡直是天上的仙女。但是這個節目所掀起的革命是，連「隔壁班的女孩子」般的人也上了電視。秋元（康）確實說過：「小貓俱樂部裡有可愛的女孩子、得意忘形的女孩子、健康活潑的女孩子，有點醜的女孩子，這就是高中班級的模擬狀況」，我還記得自己一下子就沉迷了，「太厲害了！居然有這種節目！」。隧道二人組（譯註：由石橋貴明和木梨憲武組成的搞笑組合）當時在現場直播中碰碰地地打爆觀眾（笑），真的很有精神呢。

 

問：那是毛利製作偶像節目的原點吧。

答：說得也是，所以我從高中生時代就想進入電視圈做偶像節目了。

 

問：話說你在《電波少年》和《1億人的大提問？！忍氣吞笑》等外景綜藝節目工作了很長一段時間，究竟是什麼契機使你開始製作偶像節目呢？

答：當時加入公司第 17 年，累積了許多經驗，正好時機也成熟了。聽說AKB這個團體好像在秋葉原的劇場，一看之後覺得「這個很新穎吶」。市場上雖然有以完美的表演為魅力的超級偶像早安少女組，另一方面AKB在小劇場和觀眾之間的距離很近，這種新鮮感和當年《黃昏喵喵》的感覺十分相似。然後我覺得應該有發展的可能性，便帶著企劃書去拜訪秋元（康），以「既然要做就要好好地幹」的約定，開始製作一個叫做《AKB1點 59分》（2008年）的節目，距今大約10年了。

 

問：謝謝你聊了各式各樣的話題，最後請教毛利在意的電視人是誰呢？我們希望去採訪他….。

答：TBS 的合田隆信，他製作過 TOKIO 的《嚴肅認真比賽！》、V6的《去上學！》等節目，雖然他們是男性偶像，但和我一樣起用偶像製作《電波少年》、《天才北野武充滿活力的電視！！》等，首度製作出這種紀實綜藝形式的節目。他是抱著什麼樣的想法製作出來，我很有興趣了解呢。