『Up To Boy』2020年12月號 ── 好想見到純：伊藤純奈專訪翻譯

 

純奈上一回在本雜誌登場時還是個高中生，如今她牢牢把握著舞台劇、歌唱力以及自己的個性，成為目前團體裡不可或缺的存在。讓我們來聽聽看，這樣的她下一步要怎麼前進。

問：妳好久沒有上本雜誌了，提到純奈的代名詞就屬「歌唱」和「演戲」，我們就來聊一聊這個主題吧。首先關於「歌唱」，過去數年間純奈豐富的表現力已經深入浸透乃木坂46飯迷之間，這一點再度受到印證是在今年2月舉辦的「8周年紀念演唱會」，妳站上西野七瀨、衛藤美彩及其它個性豐富的成員的位置，一顯身手演唱她們的部分。

答：謝謝你的誇獎。關於美彩的部分總覺得自己的音質有點接近她，所以我用好好練習、迎接正式登場的感覺才得以集中精神。至於娜娜（西野七瀨）的部分，我唱不出她那種小巧可愛的感覺，所以相當煩惱。我覺得那首歌果然有娜娜的那種氣質和唱法，換成我來唱的話，飯迷會怎麼想呢….？我也跟發聲訓練老師商量過，獲得了「換成不是西野而是其他人來唱，歌聲也照樣不同，所以妳只要好好唱出自己的風格就可以了」的建議，於是我按照了自己的心情表演了那首歌。

 

問：我也有親臨現場觀賞，說到西野和純奈就想到關係很好的「西瓜」組合，就像純奈對西野傳達的想法那樣一起完成了精彩的表演。

答：那樣的話真是太好了。我用真音去配合娜娜以假音演唱的部分，也有一些部分重新編排過。雖然曾擔心不知演唱效果如何，但聽到你這麼說有點安心了。

 

問：不管怎麼說，最精彩的壓軸還是妳和久保（史緒里）2人演唱的《如果沒有你》。這首曲子雖是衛藤（美彩）的獨唱曲，但由久保和純奈合唱之後….。如同每位飯迷所熟知的，一提到衛藤、純奈、以及久保，令人印象深刻的便是挑戰契訶夫劇本的舞台劇《三姊妹》。那齣舞台劇對純奈而言也是相當重要不是嗎？

答：說得也是，我在一齣名為《墓場、女高中生》的舞台劇初次接獲戲劇工作，彼時到演出結束後只是純粹覺得很愉快而已，但是工作人員和共演的演員們都鼓勵我「妳繼續演舞台劇比較有潛力」。後來和若月（佑美）演出《犬夜叉》，接著還有2齣（譯註：《MIDSUMMER CAROL寬葉香蒲王子VS小龍蝦魔人》和《牙狼-GARO- 神之牙-KAMINOKIBA-》），那是我離開乃木坂46獨自1人在村外出演的舞台劇，然後才是《三姊妹》。從前都是和業界的大前輩、乃木坂46的前輩等人一起共事，遇到像史緒里這樣的後輩共同演出舞台劇還是頭一遭，於是歷經了一邊支援後輩一邊工作的體驗。透過這次非常寶貴的過程，得以運用在除了我以外其他全部都是（乃木坂46的）後輩的《乃木坂46版音樂劇「美少女戰士Sailor Moon」2019》，既有像史緒里這麼可愛的後輩，從得到不可取代的這層意義上來說，對我也是一件很重要的事。

 

問：妳剛才很豪爽地就說出久保是妳的摯友呢（笑）！

答：我和她關係非常融洽！藉由《三姊妹》交到她這個朋友，就算事先沒有經過排練，我們也能配合對方的步調表演….。況且我們2人的聲線也很近似，一起唱起歌來毫無違和感。縱然她的年紀比我小，但作為歌手也好、作為演員也好，我都相當敬佩她。

 

問：是這樣啊，私底下也常見面嗎？

答：是的，史緒里經常發訊息問我「可以去純的家裡嗎？」。另外，明明旁邊有其他人在場時她都叫我「純奈」，只有我們2人一起的時候就改成「純」，這一點實在可愛得不得了。啊，這件事我從來沒說過，不曉得史緒里會不會生氣（笑）。

 

問：當她生氣的時候就把責任推給《Up To Boy》吧（笑）。剛剛我們談到構成現在純奈的重要因素就是歌唱和演戲，今後妳想要變成什麼樣子？或者有什麼願景嗎？

答：當然我還會繼續珍惜這2點，同時想要稍微拓展一點視野，去挑戰截然不同的事物。就好比（伊藤）卡琳忽然間開始做將棋的工作，而且那個將棋節目非常適合她，所以要是我能找到像這樣的工作就好了。

 

問：詳細來說，有沒有類似「像這樣的工作如何？」的具體模樣？

答：或許還沒有具體的想法，可是我從以前就很受到女孩子的歡迎，身邊很容易吸引一群女生聚集起來，我希望可以發揮這一項特性。

 

問：像剛剛妳提到久保的小故事，搞不好就是因為這個特性吧。2期生裡有許多個性多采多姿的成員，希望純奈不要認輸，期待妳大展身手！

『裝苑』2020年11月號 ── 服裝設計以及今後之事：市野澤祐大專訪翻譯

 《裝苑》在2014年1月號新晉者特輯中提拔為備受期待的新進設計師市野澤祐大，當時首度負責《裝苑》封面的樣式設計。後來不論是廣告或品牌形象，他在各家不同的媒體上展現自己獨特的風格。他以自己親手做的偶像服飾為中心，為大家介紹著眼於今後時尚的各種搭配方式。

 

市野澤祐大Ichinosawa Yudai

1986年出生，茨城縣出身，2006年自杉野學園登麗美服飾學院畢業後，師事造型設計師岡部俊輔，2013年獨立並活躍於多方面，2018年設立「TEN10」，2020年開設培育次世代創作者的實驗場「TEN10 LABORATORY」。

 

以乃木坂46服裝為發端的服飾設計

不同素材混合在具有份量的獨特堆疊上，搭配大量吸睛小物與搶眼色彩，市野澤祐大的魅力在於具有原創性的設計風範。現在經手眾多藝人服裝設計的他，選擇走上這條道路的機遇是什麼呢？

 

「我正式開始設計服裝是在2014年，藉由該年《裝苑》元月號承蒙介紹為新晉者的機會，我帶著那份介紹報導去各家企業推銷自己。那個時候得以接獲匡威的廣告業務，在服裝比稿中獲得展現設計的機會。同一時間拍攝bodysong.（譯註：一家服飾品牌名稱）的服飾系列，我和他們談到了『我想讓藝人的服裝一起變得有意思』。後來我就和bodysong.合作，一起報名了索尼的比稿，結果我們獲得了乃木坂46的Under歌曲《當出生時》的服裝設計工作。以這套服飾為發端，我參與了乃木坂46以及其他藝人的服裝設計。在造型方面，我把層次感、通透感、圖形的印刷使用等作為優點，將網格與蟬翼紗等透明布料重疊起來，結合當時流行的時尚製作而成。」

市野澤經手設計過的所有乃木坂46服飾中，印象特別深刻的當屬《NHK紅白歌合戰》的服裝及象徵該團體的制服等數套衣物。

 

「制服是我和MURRAL（譯註：一家服飾品牌名稱）共同攜手進行設計，以一個主題製作出3套左右的變化。除了西裝外套的鈕扣為原創之外，也以乃木坂46圖標為基礎，製作出制服經典的新胸章。沿襲乃木坂46以往的制服形象，意識到流行的同時不會穿太多衣裳，留意既有童心又能正常穿著的制服。至於紅白歌合戰的服裝，則是挑戰過好幾次的比稿後，終於在第4次一償宿願。2018年的那套服裝配合紅白歌合戰的意象，在紅色與白色花朵圖案的蕾絲花部分黏上數千個水鑽，以N46為靈感製作出胸針，用純手工仔細地完成。翌年的紅白那一套，則是我一起跟著團員去上海時見到當地熱情的飯迷所感受到，將面向世界發出的偶像形象，透過世界地圖變形而成的手鐲和幾十種蕾絲花邊重疊，表現出她們從各種地方獲取力量的姿態。」

 

[上方]

乃木坂46第22單制服

這套制服珍惜清純少女的風格，講究刻著數字46的原創鈕扣及經典的刺繡胸章等細節，其領子的高度及形狀、脖子的開合程度等可根據穿的人做調整。從21單到最新的25單制服，皆由市野澤與MURRAL負責主導。

[左側]

《第69屆NHK紅白歌合戰》（2018年）服裝

簡直就像MURRAL的時裝秀服飾一樣令人驚豔，美麗的紅白蕾絲上繡著小巧可愛的花朵，每一朵花都點綴著水鑽，隨著動作款款搖曳的手帕式下襬裙也很有女人味。胸前有一枚以N46為靈感發想的胸章，乃由市野澤設計、珠寶品牌eglee手工打造而成。

[右側]

《第70屆NHK紅白歌合戰》（2019年）服裝

把幾十種花邊蕾絲充分拼接，揉合代表乃木坂46的紫色與金色的服裝。從全世界的飯迷獲得力量，自日本展翅翱翔到全世界的偶像形象，重疊的蕾絲花邊和設計成世界地圖的手鐲，使用人造花的可愛耳環使得整體搭配令人著迷。

『B.L.T.』2020年12月號 ── 松尾美佑 ╳ 制服專訪翻譯

 

Gravure à la mode ～4期生寫真向上委員會～

每回聚焦於某個主題

提升菜鳥新4期生「寫真力」的新連載系列！

本月號以學校為舞台

呈現「松尾美佑 ╳ 制服」之寫真！

請別忘記這個瞬間  ── 

穿上制服的時間真的只是人生的一霎時而已  ──  所以必須珍惜

問：妳已經習慣寫真攝影的工作了嗎？

答：慢慢有點習慣了。照片不是從平常看不到的角度看見自己嗎？我覺得這真是有趣呀，因為自己在他人眼中的五官，即使用鏡子也無法看到。

 

問：這回以女性寫真王道之一的「制服」作為主題，模擬在學校、放學回家的路上等這些情境進行拍攝。

答：現在我去上學必定穿制服已成為習慣，高中畢業後就不用每天那樣做了。這麼一想，整段人生旅程中穿著學校制服真的只有一霎時，我非常珍惜它。因此初中3年級的那個夏天已經是最後一次穿上夏季制服了，在自己心裡細細回味夏季制服而生活著。

 

問：細細回味夏季制服而生活著？

答：怎麼說….，我不喜歡沒留下夏季制服的記憶便草草結束了，要好好記住穿上夏季制服的感覺生活下去。

 

問：所以現在也正在細細回味高中的制服？

答：說得也是，有朝一日終將脫掉這身制服，所以現在正樂在其中。

 

問：這回的拍攝工作是否因為穿著制服才展現出自我呢？

答：稍早之前我很害怕展現本來的面目，人隨時都會改變，我認為無法顯現原來的自我也是那個時候的真面目，所以也曾煩惱過這一點。有了這樣的經驗，今天要是能展顯出真實的自我就好了。在學校時就是平素的我，雖然不是平常穿的那套制服，即便如此也希望藉由穿上制服展示出平常的松尾美佑。

 

問：實際上展現出松尾美佑真實的一面了嗎？

答：展現出來了，一邊攝影一邊追著跑，我覺得非常開心！

 

問：妳一直露出笑容呢。

答：是的，始終笑得很開心（笑）。

 

問：放學後妳都怎麼度過時間呢？

答：初中時加入啦啦隊，每天放學後都在社團活動。可是上了高中之後就變成歸宅社，上了高中才知道放學後什麼都沒有。我非常喜歡放學後直到離校為止，單純和朋友閒聊的那段時間。然後因為喜歡散步，稍微繞點遠路再回家。

 

問：想不到竟然像乃木坂46的曲子所描寫的那樣（笑）。

答：說得也是（笑），真的《想繞遠路回家》！

 

問：學校的制服是有限的、無可取代的象徵之一，像制服這樣對松尾來說，有限的、無可取代的東西是什麼？

答：我認為是時間。人生就是一日復一日流逝，即使是同樣的一天，也會有令人難忘的時間以及連記憶都沒有的時間。我討厭「明明真的發生過，卻莫名消失的時間」，所以為了替每一天留下一點回憶，有意識地寫日記、拍照片、用手機做記錄。

 

問：那麼，無可取代的人是誰？

答：家人以及加入乃木坂46前的朋友，或許大家認為這是很普通的回答，但我真的覺得很重要。畢竟她們是我進入演藝圈之前讓我認識自己的存在，所以現在也好、以後也好，我都會珍惜和她們之間的友誼。

 

問：如果是這樣的話，對松尾而言乃木坂46將成為什麼樣的存在和地方呢？

答：我覺得乃木坂46也是無與倫比的存在、絕無僅有的地方，能夠見到全新的自我、能夠創新的重要場所。它讓我完成以前自己未曾做過的事，從中思考並發現了自己連1毫米都看不見的弱點。像這樣的機會我獲得了很多，要是沒加入乃木坂的話也不會遇到這種絕不會出現的情感。

 

問：就連這回的寫真攝影，也必定讓妳發現許多以前沒出現過的情感，以及沒察覺到的自我對吧？

答：我也這麼認為，寫真攝影除了攝影師以外，服裝和地點也完全不同。今後我也像這樣穿上各種服裝、擺出表情姿勢，希望能漸漸邂逅全新的自我！

『B.L.T.』2017年2月 - 三期生

 

『月刊Voice』2020年11月號 ── 書籍連接了我和家人：鈴木絢音專訪翻譯

 

面對自我，進而與別人產生關聯──，乃木坂46首屈一指的愛書人談論書籍與閱讀的魅力所在

 

受到國語辭典吸引的理由

問：鈴木是偶像團體乃木坂46中首屈一指的愛書人，聽說妳一年閱讀100～200冊，請問妳從什麼時候開始喜歡上的？

答：小學時便經常看書，父親喜歡閱讀，母親也一星期我帶我去一次圖書館和書店。去書店時可以隨意挑一本書購買，這是鈴木家的家規，於是營造了和書本自然接觸的環境。

 

問：當時都看了些什麼書？

答：小學高年級之前都是看繪本呢，我喜歡像是《海倫．凱勒》這一類的偉人傳記。另外記得當時對圖鑑類書籍也有興趣，即使現在書架上還是放著鍾意的飛機圖鑑。

 

問：妳的學習求知欲很強烈呢。

答：不、不（笑），說不定只是因為旺盛的好奇心驅使。比起深入探究，我是那種廣泛涉獵且略知皮毛的人而已。圖鑑把文字和圖畫美觀地排版出來也是一種魅力，作為設計也很有意思。

 

問：在電視節目企劃中，妳熱烈討論著關於國語辭典的魅力令人印象非常深刻，為什麼對辭典這種工具書這麼有興趣？

答：「也包含這個嗎？」，我被這種充滿大量訊息的地方所吸引。隨著上初中、高中之時，使用電子辭典的機會大增。高二趁著轉學來到東京，把那台電子辭典留給哥哥。可是後來又重新考慮到「為了學習還是需要一本辭典」，當我拿著數冊紙本國語辭典進行比較的時候，便徹底迷上了它。

 

問：具體說來，每種版本的辭典有什麼差異？

答：我在團體的冠名節目《乃木坂工事中》也曾介紹過，相較於《三省堂國語辭典》（三省堂出版）比較客觀、簡潔，《新明解國語辭典》（同前者）則是比較主觀、詳盡。譬如說《新明解》提到「蛤」這個字，除了「棲息在遠洋或近海的一種雙殼貝類」，還寫出「作為可食用的貝類，它最普通卻很美味，外殼光滑」，因此隨處可見編輯群的主觀與喜好。所以國語辭典的魅力在於看起來質樸無華，卻能品嘗到「人情味」。

 

書籍串聯起人與世代

問：鈴木到目前為止讀過那麼多本書，假設要妳舉出如同「聖經」般的書籍的話是哪一本？

答：一下子讓我沉迷於看書的關鍵，是筒井康隆的《穿越時空的少女》（角川文庫），那是連不愛閱讀的人也耳聞過的名著小說。我在小學六年級時接觸到這本書，明明是跳躍時空的內容卻淺顯易懂，一旦開始翻閱就愛不釋手。既非短篇亦非長篇，也許這樣的篇幅對當時的我也恰好適合。自《穿越時空的少女》起我迷上了SF科幻作品，從小六到初一一頭栽入SF的世界裡。最近我在看不侷限於該領域的書，但《穿越時空的少女》無疑是一本教我體會到讀書樂趣的作品。

 

問：除了像鈴木這樣的愛書人，另一方面據說一個月裡完全不看書的人也占了半數以上（國立青少年教育振興機構，2019年，以20歲～60歲世代為對象），妳認為日本人不愛看書嗎？

答：的確，我認為大家逐漸變得不愛看書了。如果忙於學業和工作的話，怎麼也抽不出時間看書吧。儘管如此，將明治至昭和初期的文豪角色化的動畫《文豪Stray Dogs》蔚為流行，由眾多聲優朗讀的音頻也登上熱門話題，造成大家對書本的印象變得柔和。我總是閱讀傳統的紙質書本，但利用電子書的也是大有人在，希望各個年齡層的人今後也能試著更親近書本。

 

問：既然妳不太會去看電子書，那麼妳很堅持紙質書本以及上實體書店嗎？

答：說得也是，目前為止我都是看紙質書本，因為我很喜愛翻頁的那種觸感。就像小時候我拿到父親所擁有的書本一樣，希望能把實體書本傳承給下一代。另外我從以前就相當喜歡待在家裡，可是家人卻喜歡上山下海遊玩。所以就算他們找我外出，我也常想著「希望留在家裡」。換成書店或圖書館的話，像這樣的我就覺得外出實在很開心。書本在我的心目中就是將我與家人連接起來的存在，感謝書本為我創造了一個可以和家人在一起的場所。

 

問：書籍並不只是讓人吸收知識、增進感性而已，也成為人與人之間交流連接的契機呢。

答：再提另一件事，學生時代朋友送給我一本書，她為了某件事十分煩惱，可能是因為這個原因，封面和內頁都出現破損。這些破損傷痕彷彿向我述說她過去曾以什麼樣的心情閱讀這本書，因為書本中蘊藏著人心。從那個時候開始，我變得更加珍惜書籍。

 

也成為和自我對話的道具

問：鈴木身為乃木坂46成員而活躍著，閱讀在偶像活動中有沒有派上用場？

答：（想了一下）我並不太為了工作而看書，說到底這是我的興趣之一，按照自己的想法去閱讀而已。不只是看書，而是享受興趣的話，說不定也有充實工作的一面。

 

問：妳自己有沒有興趣寫寫文章呢？因為曾經在電視節目中見到妳公開表演優秀的文采。

答：坦白說我寫得並不多。節目播出後獲得相當大的反響，飯迷也對我說「希望妳繼續寫作」….（笑）。事實上我不喜歡自己的文體，我只注重詞語在形式上的美感和韻律，吸引我的是如同中島羅門和大槻賢二那種「毫無矯飾」的體裁，閃閃發亮的詞語散落在文章各處，我不知不覺就讀完這種可以「尋寶」的作品呢。

 

問：同為乃木坂46成員的高山一實所著作的小說引發極大的話題，看到她那個樣子，難道沒有「自己也想寫寫看」的想法？

答：是啊….，比起自己動筆寫，閱讀才華洋溢的人的文章更讓我滿足，所以我是「專門閱讀」（笑）。

 

問：鈴木不光是偶像的活動，在舞台劇方面也很活躍。十月十五～二十二日預定演出舞台劇《銀河鐵道之父》（新國立劇場小劇場），原著為門井慶喜的直木賞得獎作品呢。

答：一開始拿到劇本時，我對自己扮演的阿敏（宮澤賢治之妹）抱著病弱的印象。讀完原著之後，包含她童年時期的活潑模樣，其人物形象也放大了。舞台劇裡還加入使人開懷大笑的要素，這樣不是讓觀眾更容易享受嗎？以舞台劇和閱讀之間的關聯性來說，讀到某部作品時增加了聯想到「若是自己的話該怎麼演？」的機會。藉由平常接觸書籍，搞不好在閱覽劇本之際可以連接角色類型與演技的想像。

 

問：娛樂業界受到新冠疫情影響而陷入嚴重停擺，但還是有許多人享受娛樂的愉悅，在室內愉快地閱讀也不例外。最後請再度談一下其中的魅力？

答：書本根據自己的情況而感覺不同，第二次閱讀跟第一次比起來又有新發現。「自己現在處於這種環境嗎？是這種情緒嗎？」，隔著書籍可以和對面的自己對話。遇到精彩的書而獲得精神活力，所以看書比什麼都快樂。這麼一來，我認為書籍是一種魔法般的道具，可以面對現在的自我，甚至與周圍的人建立聯繫關係。